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大家造像管

赵鹤琴

  赵鹤琴 (一八九四——一九七一),字惺吾,晚号臧晖老人。所居日鹅池轩、臧晖庐、陶真楼。浙江鄞县人。为赵叔孺先生从侄。 少嗜书法、篆刻、绘画,均得乃叔悉心指授。并擅篆隶真草四体;画则山水、人物、花卉皆能,以画马最为人所见称;尤以篆刻驰誉艺坛。与之同时问业者,有陈巨来、方介堪、叶潞渊、张鲁盫,俱以治印名於时。惺吾不独长於艺术,兼精中英文字,自壮…[更多]
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艺术历程

 

赵鹤琴 (一八九四——一九七一),字惺吾,晚号臧晖老人。所居日鹅池轩、臧晖庐、陶真楼。浙江鄞县人。为赵叔孺先生从侄。
少嗜书法、篆刻、绘画,均得乃叔悉心指授。并擅篆隶真草四体;画则山水、人物、花卉皆能,以画马最为人所见称;尤以篆刻驰誉艺坛。与之同时问业者,有陈巨来、方介堪、叶潞渊、张鲁盫,俱以治印名於时。惺吾不独长於艺术,兼精中英文字,自壮年及中年,长期充任外交官王正廷莲幕二襞办文牍,故於艺事,实乃业余之嗜耳。四十年代後期南来香港,任职南洋纱厂,专司棉花评选监定工作。以性之所 好,稍有暇晷,仍耽艺事。一九五六年,赵叔孺先生逝世十一周年矣,惺吾与同门程祖麟,及书画篆刻界先进张大千、冯康侯、李研山、赵少昂等联名发起举办赵叔孺先生遗作展,出版纪念专辑,出力出钱,劳绩卓著,其尊师重道之至意,人多称之;而於香港书画篆刻艺术之推动,亦有积极影响也。一九五九年,新亚书院增设四年制艺术系,需聘书法篆刻教师,惺吾素癖於是,遂弃南洋纱厂之丰厚待遇,改任教职,其为艺术教育而牺牲之精神,至足佩仰。干素对学子谆谆善诱,倾其所知以告。又於家中为中外之嗜此道者传授书画篆刻艺术。一九六○年十一月,於香港圣约翰堂举行师生艺术展览会,除自作外,所有在港学生,不论在新亚书院攻读,或私人从学者,均与焉,旨在培植後学,激励来兹,用意甚善。一九六八年以年老退休於艺术系。翌年夏,复於所居创立书画刻三艺学社,以为从学者之高级研究组织。晚岁治艺至勤,晨起必临池,写碑帖—过;午前治印—钮;午後写画稿数则;夜分读书,日以为常。秉性旷达,尝自书楹帖悬於室,文曰:『鹤宁不舞;琴自无弦。』其品格襟怀,於兹可见。
治印严守叔孺先生矩度,所作古玺、汉白文印、元人朱文印,及边款等,均极肖似,气息浑厚,功力深湛,只朴茂渊雅稍逊叔孺先生一间耳。居港二十余年,作印凡千余方,辑成《臧晖庐印存》十卷,待刊。在新亚书院艺术系任教时,编有《现代篆刻学》讲义三十余章,尝在李润桓兄处见有不全本,曰概论、研究的程序、许氏说文的部首、四体书的演变、缪篆与小篆、篆刻的方法、刻法与刀法、篆印的结构和布局、姓名文字的排列和写法、逞阑与界格的形式与刻法、印石的种类与鉴别、印章边跋文的款式与写法、刻跋的刀法与刀劲、篆刻的四品和六要、印—;剖琢的工具和方法、刻字刀种类、钟鼎□器文字等,皆手自以蜡版刻写,俱见任事之认真。
以精审而言,余宁取干昔之边跋,如云:『治印本书法,而刀法其末耳。浙宗偏重斧凿,已失天籁,令人更臧本性,滥肆斩断是尚,故所作益见丑陋。』『汉印椎凿法似偏而中,似奇而正。挺劲恣肆,不可仿佛。』『秦汉印寓刀法於笔墨,故自渊穆浑厚。後人急就,只逞锋锐,舍本逐末,遂病粗浅。』『篆刻功夫,只在书法。能书自能刻,初不必问刀法也。绘画亦何独不然。』『古人作书画篆刻,无不朴厚。盖半由功力,半由性情,更须平素修养耳。『笔画使转有顿挫,始见风韵。』『印文边旁重出,宜斟酌分布,变化篆法,使无滞累。』每则虽三言两语,颇见印学之造微。

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