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大家造像管

应均

  应均(一九七四——一九四一),名万春,字敷华,又字仲华,号晓村。浙江永康县(今改市)城效应店村人。早年斋号“师竹轩主”,晚年以“松石山民”(永康有‘松化石’古迹)为号,“山民”二字并不准确,但也披露了应均“淡薄少人知,清真甘自寂&rdquo…[更多]
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艺术历程

 

应均(一九七四——一九四一),名万春,字敷华,又字仲华,号晓村。浙江永康县(今改市)城效应店村人。早年斋号“师竹轩主”,晚年以“松石山民”(永康有‘松化石’古迹)为号,“山民”二字并不准确,但也披露了应均“淡薄少人知,清真甘自寂”,“逸性爱山居,烟霞共晨夕”(应均诗句)的平民心态。应均父应廷旺是一个商人,同时在永城和兰溪开有一个酒店和地塘行(水运中转站)。但是,在应均六岁时,他的父亲去世,而前一年兄亦早卒,他只好支撑家业,与嫂子共营酒店。这位一生落寞的艺术家,在六岁时放私熟,当年母亲王氏去世,到十四岁便辍学了,他后来的诗、文、书、画修养,纯凭自学不倦而致。到他的晚年,搞战事起,永康城屡遭日机轰炸,他只好避乱世于舟山乡间女婿家,遂于一九四一年病逝,享年六十八岁。
应均的一生,几无荣显,便 是他信奉的中国传统的知足常乐、安贫乐道的小康生活境况也未能安享。不妨披览他的生平大事,可见充满孤独伤感之遭际。
一艺之成,必竭苦功。应均从小聪颖过人,十分好学,为能让他写好字,父亲特地为他制作一块大砖,让他每天笔蘸清水在砖块上练字,直到砖吸饱水为止,使其从小就养成苦练的良好习惯。因此他幼年时的字就写得很不错,常常得到长辈的赞扬。父母的早逝,使他失去了就学的可能,在繁重家务面前,他反而更加珍惜光阴,一有空就练字习画,还特别喜欢在三伏署夏练字。他每年都要抄录大套苏东坡全集,兴之所至,往往乐在其中,寝食皆忘。这不仅练就了书法,更重要的是打下了扎实的文学基础。他常与当地名人吕公望、程士毅、卢旗贤、邵永杰、石泉和尚、夏继田等交往,并成立“重九书画研究社”,互相交流学习,吟诗作文,磋商艺事,经常通宵达旦。其中诗文书画之皎皎者,当然非应均莫属了。
 应均年轻时喜画仕女,书法仿吴廷康。吴廷康,安徽桐城人,清末任永康县丞,善书法,喜题写,并专雇一名石匠,为他的题字刻石,在乡里颇负盛名。所以对应均的影响也很深。后来一位兰溪友人劝戒他说画这种画(指画仕女)成不了大家,充其量也只是一画匠而已。书法应该学三代名家法贴入手,不要学现代的,那样才有出息。并送给他一本兰谱,又推荐他学习颜真卿的碑贴。这位朋友的忠告,对应均的一生的艺术道路,起了很大的作用。直到晚年,应均在给友人寄《造像二十品》时,特别提醒要“征诸古,无效于今”。他很注意西泠印社的售书目录,寻碑购贴,成了他终生的嗜好。从二王到两周玺文,“平时静观亦籍以舒展神气”通过精心研读比较,应均认为《爨龙颜》最具有“大笔势力”。应均50岁开始变化,以魏碑的笔意融入了行草,经过漫长的10年探索,到60岁他的书法才趁成熟,终于创出了强烈个性的“应均体”,脱尽时习,面貌一新,在民国书坛中独树一帜。
 应均曾把苏东坡“我书意造本无法”的诗句刻成一方印章,这与石涛‘无法之法乃为我法’的精神是相通的。应均深谙“未画以前不立一格,既画以后,不留一格”的个中三味。以画理入书法,结体往往一反常规,有意强调疏密关系,调整笔画的倾斜度,但无论笔画怎样倾斜变化,都不失字的重心。加以柔中寓刚,苍劲古拙的线条,使他的书法更显得节奏强烈。看他的书法,就象欣赏一幅画,变化多端,出神入化。甚至于应均两字的落款都几乎没有雷同的。真是意到笔随,信手拈来,因其不拘绳法,更显得充溢,潇洒天真。  
 

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