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标题: 元 饶自然《绘宗十二忌》 [打印本页]

作者: 绿云    时间: 2011-3-31 19:56     标题: 元 饶自然《绘宗十二忌》

元 饶自然《绘宗十二忌》





一曰布置迫塞。凡画山水,必先置绢素于明净之室,伺神闲意定,然后入思。小幅巨轴,随意经营。若障过数幅,壁过十丈,先以竹竿引炭煤朽布,山势高低、树木大小、楼阁人物一一位置得所,则立于数十步之外审而观之。自见其可,却将淡墨笔约具取定之式,谓之小落笔;然后肆意挥洒,无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法,意在笔先之谓。亦须上下空阔,四傍疏通,庶几潇洒。若充天塞地,满幅画了,便不风致。此第一事也。
二曰远近不分。作山水先要分远近,使高低大小得宜。虽云丈山尺树,寸马分人,特约略耳;若拘此说,假如一尺之山,当作几大人物为是?盖近则坡石树木当大,屋宇人物称之,远则峰峦树木当小,屋宇人物称之;极远不可作人物。墨则远淡近浓,逾远逾淡,不易之论也。  
三曰山无气脉。画山于一幅之中,先作定一山为主,却从主山分布起伏,余皆气脉连接,形势映带。如山顶层叠,下必数重脚方盛得住;凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大义如此,若是透角,不在此限。  
四曰水无源流。画泉必于山峡中流出,须上有山数重,则其源高远。平溪小涧必见水口,寒滩浅濑必见跳波,乃活水也。间有画一摺山,便画一派泉,如架上悬巾,绝为可笑。  
五曰境无夷险。古人布境不一,有崒嵂者,有平远者,有萦回者,有空阔者,有层叠者,或多林木亭馆者,或多人物船舫者。每遇一图,必立一意。若大障巨轴,悉当如之。  
六曰路无出入。山水贯出远近,全在径路分明。径路须要出没,或林下透见而水脉复出,或巨石遮断而山坳渐露,或隐坡陇以人物点之,或近屋宇以竹树藏之,庶几有不尽之境。
七曰石止一面。各家画石皴法不一,当随所学一家为法,须要有顶有脚分棱面为佳。  
八曰树少四枝。前代画树有法,大概生崖壁者多缠错枝,生坡陇者高直,干霄多顶,近水多根。枝干不可止分左右二向,须尚间作正面背面一枝半枝。叶有单笔夹笔,分荣悴按四时乃善。  
九曰人物伛偻。山水人物各有家数,描画者眉目分明,点凿者笔力苍古,必皆衣冠轩昂,意态闲雅。古作可法,切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状。  
十曰楼阁错杂。界画虽末科,然重楼叠阁,方寸之间,向背分明,角连栱,接,而不杂乱,合乎规矩绳墨,此为最难。不论江村山坞间作屋宇者可随处立向,虽不用尺,其制一以界画之法为之。  
十一曰滃淡失宜。不论水墨、设色、金碧,即以墨渖滃淡,须要浅深得宜。如晴景当空明,雨景夜景当昏蒙,雪景当稍明,不可与雨雾烟岚相似;青山白云,止当于夏秋景为之。  
十二曰点染无法。谓设色与金碧也。设色有轻重,轻者山用螺青,树石用合绿染,为人物不用粉衬;重者山用石青绿并缀树石,为人物用粉衬。金碧则下笔之时其石便带皴法,当留白面,却以螺青合绿染之,后再加以石青绿逐摺染之,然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔则以合绿染,再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景,乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁虽用粉衬,亦须清淡。除红叶外,不可妄用朱金丹青之属,方是家数。如唐李将军父子,宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此病,前人已曾议之,不可不谨。

饶自然,字太虚,号玉笥山人,江西人。以诗画名于时,画得马远笔意。此书之所以命名为《山水家法》,大约是在于使学画者不失“家数”,取法于一定“家数”而不杂。此书写成据其自序于至正庚辰(1350)。
《山水家法》1卷, 已佚,现仅存其中《绘宗十二忌》。其书以作者生平所见名迹,参考历代画史著作,自唐至元初,选出王维、李思训、荆浩、王宰、关仝、董源、李成、范宽、许道宁、郭熙、燕肃、赵令穰、王诜、李唐、米芾、李公麟、马远、夏圭、高克恭、商琦等20家,论其山水画的笔意染法、渊源所自、风格特征等,皆立言精要书后附《一十二忌》,即世传之《绘宗十二忌》。是继荆浩《笔法记》论“有形病”“无形病”之后,从布置、形象、比例、用墨、设色等许多方面论述山水画之所忌。与此书的前部分相辅相成,系从不同角度总结山水画创作与学习的经验之谈。此书除所附十二忌流传甚广外,近世殊为少见,今所见者有明代罗孔兼《古今画鉴》刊本。




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